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【HARIO】V60 玻璃濾杯 咖啡壺組 藍綠色1~2杯/VGS-3512-TC
最新出版
商品訊息功能:
商品訊息描述:
品名：V60藍綠色01玻璃濾杯
商品特色：
●圓錐形：由於是圓錐形，所以可以形成較高的咖啡層次，讓熱開水往中央集中，通過較長的咖啡層次，浸泡到最多的咖啡，所以比扇形濾器更能萃取出咖啡來。
●底部大出水孔：濾器的底部有開一個大的出口，注入的熱開水將不受濾器的侷限，而將咖啡萃取出，所以作出來的咖啡和用濾布萃取出來的咖啡味道相近。
注人熱開水的速度，有快有慢，而依據速度的快和慢，也會讓沖泡出來的咖啡味道不一樣，請您依照自己的喜好來控制注入熱開水的速度。
●深型的內側螺型構造：
因為是長型螺型內側構造，所以不會和濾紙密著，可保留空間讓熱水的蒸氣在蒸的時候將空氣排除掉，讓咖啡粉充分的膨脹。
比價使用說明：
首先將濾紙的縫合部分對折，裝入大小剛好的濾杯裡，倒入所需杯數份之咖啡粉(中細)然後輕輕搖晃讓咖啡粉平整。(一杯(120ml)約10~12g，V60所附屬之量匙一匙約12g。咖啡粉以現磨好的為佳(可依個人喜好放入咖啡粉的量)) 。必買
將沸騰的水拿起至靜止後，由中心開始將將咖啡粉全體沾濕倒入，然後悶蒸30秒。
將熱水由中心開始旋轉式加入，不要直接倒在濾紙上，參考沖泡時間為3分鐘。
*濾紙請使用V60專用濾紙
內附：
1.HARIO V60藍綠色01玻璃濾杯
2.耐熱壺 360ml
3.HARIO V60專用咖啡瀘紙100張
4.咖啡量匙- 品牌：HARIO
品名：V60玻璃濾杯咖啡壺組
顏色：X06藍綠色
型號：VGS-3512-TC
材質：耐熱玻璃、矽膠、PP、紙
規格：360ml 約1~2杯
內附：
1.HARIO V60藍綠色01玻璃濾杯
2.耐熱壺 360ml
3.HARIO V60專用咖啡瀘紙100張
4.咖啡量匙
耐熱玻璃耐熱溫度差：120度
PP聚丙烯耐熱溫度：120度
產地：日本
外盒尺寸：135*135*183 mm
商品訊息簡述:
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【阮慶岳】
蔣勳的創作一直持恆堅定，其間的變化隱晦幽微，探討的主軸引人也重要，譬如水墨與油畫的自在合一，生命與美的糾攪辯證，都能逐步見到路徑清明顯現。
一九八九年在敦煌藝術中心發表首次個展，相隔七年後的一九九六年，蔣勳推出了第二次個展，並開始他爾後的二十年間，大約以兩年為期的持續創作╱發表週期。整體回顧觀看，蔣勳的畫作一直圍繞著山水、花與人物╱身體，這三個看似互不相干的主題間移走尋思，雖然書法、詩作與對於宗教的企望，也穿梭其間做牽引，但若歸根要細究的話，依舊是落在山水、花與人物╱身體，三者內隱意涵的分合辯證上。
試探與前行
這三個主題的創作手法與軸線，不管在技法、美學，與其中所透露的藝術觀，確實有其各自分歧的源處，尤其是油畫與水墨的並列同行，分別對應了東西繪畫的兩種主要藝術創作脈絡，也顯現蔣勳創作背景的多元共存特質。
若是以最近（二○一三年）在「谷公館」畫廊展出的《春分》，以及今年在台東美術館推出的大型個展《池上日記》系列畫作，來做近期的觀看與比較，依舊可以見到如上述在創作主體與技法脈流上，對於過往自我風格的承續，然而整體的濃郁厚實感加大，在筆法與意旨的輕╱重、濃╱淡之間，益發堅定也分明，顯現出作品的堅實成熟，以及風格揮灑的自信自如。
在近期的這些作品裡，值得注意的變奏轉變，首先是《春分》裡，最是耀目的四件聯作〈夏至〉、〈白露〉、〈春分〉與〈立秋〉，有著異於往昔的獨特態勢。這四件大小接近、尺寸卻各異的油畫作品，脫離了先前以具象與畫意為主的風格，展現蔣勳過往少見的抽象畫風，尤其其中的〈白露〉與〈春分〉，顯露在油畫裡揉合水墨皴法的意圖，令人期待其後續可能。
也就是說，將山水畫的皴法及墨色，做為處理量體與畫面分割的美學手法，輕巧也不露跡痕地移轉到油畫中，確實是令人目光一亮的轉折。這兩件介於抽象與具象間的油畫作品，不僅有著些許蔣勳形容他所喜歡的：范寬的挺拔大器、郭熙的婉轉迷霧，與李唐的谿壑肌理，也同時化解了蔣勳過往顯得分歧的繪畫多元個性，將之轉化成合一的嶄新語言可能。
這樣的試探與前行，在《池上日記》的系列裡，得到更完整的呈現。這批以池上做為現實底蘊的畫作，其中幾幅令人矚目的大尺度作品，立刻展現創作者的氣度與企圖。〈野燒〉與〈雲淡風輕〉可做為其中的代表，畫面裡天地視野遼闊、事物肌理分明，對於其中扮演視覺中心的山脈，尤其有著特別引人的蓄意處理。
持恆且堅定
相對於《春分》裡的抽象畫風，《池上日記》系列裡的山脈，相對有著回歸寫實的跡象。然而若是細看，同樣渾活的量塊與筆觸，依舊是埋藏在整體輪廓的寫實山體裡，像是騷動而不安的生命力道，永遠蠢蠢地欲動待發。這樣勁道鮮活的筆觸與量體風格，同樣可以在其他更顯靜態收斂的作品中見到，譬如〈薑花〉與〈荷花〉裡面的妖嬈葉脈，或是地景與林木枝幹的構圖處理上，都有著相同的塊體跡痕，應該已然是蔣勳的一個印記了。
其他作品則延續著蔣勳整體畫風裡，一貫具有的寧靜祥和的恆久感。相對於天地顯現的有情寬慰，山脈的處理則宛如人間多變，以及因此的必須渾厚沉重，更藉此顯得其他生者（人物、花木與貓）的輕盈飄渺，彷彿生命一如盛開的繁花，皆有著瞬間燦爛的宿命哀悼與感傷。
這樣對人間依舊回眸的不捨心境，在〈林木深處〉的畫作裡，更是隱隱可見。那個彷彿正要獨自入林的僧人，立在滿佈著分歧枝葉的林間，看似方向堅定卻又步履不移，徬徨怔忡之間，尤其引人好奇。
蔣勳的創作一直持恆堅定，其間的變化隱晦幽微，探討的主軸引人也重要，譬如水墨與油畫的自在合一，生命與美的糾攪辯證，都能逐步見到路徑清明顯現。而貫穿其中的，是一種相當清澄素樸的心境。蔣勳寫說：「所以，走在那洪荒的風景中，可以與江山素面相見，彼此都沒有心機成見。」
素面相見與寧靜致遠，應當是蔣勳創作的底蘊，也是歸屬他一人的獨特風景與姿容吧！
（蔣勳畫展「池上日記──池上?駐村?蔣勳」將於5月15日至6月26日在台東美術館展出）
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